不是侯麦的主体分析或洪尚秀的欲望言说（男性自反），而是更近于韦斯安德森的童趣，当然，这是少女趣.     平面化的情境和节奏（反复与游走），不求助于思索，只是像风吹过感觉，台词的幼稚和表演的呆板也还在这种简单影像的可控范围内（爱玲和庙神犹好），私以为这里面有非社会性别构造的女性感知的潜力（导演不要只学侯麦或洪尚秀的叙事形式（连名字都是学蕾妮和伊拉贝尔的4 aventures），可以学习辛波斯卡.     孙文波在我看来有种失衡的轻，就在于思索太重）.     《圣斗士星矢 真人版》卖着二十几年的情怀，结果老套无聊的剧情下，拉着一群喜剧人上演了一出老掉牙的老喜剧，反派永远傻笨痴，卧底偷东西的主角总会被感化，感情戏和亲情戏过份煽情且浮夸，卧虎藏龙的乌龙院结果不堪一击，郝邵文的出现无力回天，抓来三个小朋友强行模仿，结果海报里还弄丢了一个孩子.     可惜曾经的乌龙院保持了7.5分的水准，这一部彻底沦为烂片，影片出现的两场老乌龙院的电影镜头，发黄的影像，已经苍老的吴孟达和叶全真，让我有那么一分钟感叹岁月的沧桑.     感谢曾经的童年回忆，抵制烂片圈钱，卖情怀.