文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场.
视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理.
此外，非环境音的应用在本片中同样出彩.
突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离.
但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧.
昨天半夜看完，结尾挺搞笑，男主演技不错，最后在医院大闹的情景：各种呼天抢地、跳脚、癫狂.
一下子击中我，让我觉得很真实.
不知为什么想起了范进中举的癫狂样，明明是两种情况，可能共同点就在于都有被世事捉弄的感觉.
虽然主题讲人生的，可粗看之下，明明就是标准的韩剧模式：一个自我封闭、顾影自怜的傲娇男主，被一个平凡但又积极乐观生活的女主从“灵魂”上拯救，生活完全改变.
果然，什么都能做成爱情片.
可余韵之下，今天影片结尾那个把纸老虎扎破的精神病患者一直出现在我脑海，可以想象他当初是如何一本正经地像上帝一样对男主说直肠癌晚期，宣告他的生命即将进入倒计时，然后男主的生活就天翻地覆. 至此，影片又让我有了截然不同的感受，每个人一出生其实就被一个“疯子”宣告：生命开始倒计时. 当你的生命被宣布进入倒计时你会怎么做呢？
探员丹尼（本·阿弗莱克 饰）在调查一系列银行劫案的过程中，发现一名如幽灵般的危险男子，惊觉案件和此人竟与其失踪女儿有关！在灵媒戴安娜（艾莉丝·布拉加 饰）的协助下，他尝试追查并拆解箇中谜团，却反让二人被该男子追捕. 急于寻回女儿的丹尼顷刻堕入难以自拔的境况，然而事情发展将彻底超出意料，颠覆他对身边一切的认知……
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