为什么要用四十分钟的长度表现太阳王的垂死挣扎？为什么在他咽气时耶稣只出现了几秒钟？为什么观众围观他的尸体用了二十分钟？他被困在现代美术馆二楼狭小密闭的空间里，有楼梯但是他已没有力气下楼，他唯一的动作是重复呻吟、蠕动、吃喝.     四十分钟，总以为会有人上楼，或者在他揽镜自照时能从镜中看到往昔的辉煌.     但四十分钟什么也没有发生，即使镜子也只映出了那张业已臃肿的脸.     所以影片用四十分钟的煎熬证明他已不是太阳王，只是一具病痛的肉体.     而肉体不是神性的，所以耶稣只出现了那么几秒钟.     他死在一楼，太阳王和耶稣轮流站过的二楼现在是围观的现代观众.     他们在那道楼梯上上下下.     楼梯护栏是玻璃，有人上下时可以看到玻璃映出了观看者的脸，但不知何时那些脸不见了.     他们真的对太阳王感兴趣吗？是对他的生还是死感兴趣？他们兴趣又能持续多久？没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《杀手寓言 第二章》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《杀手寓言 第二章》和《杀手寓言 第二章》好很多.     二，古装与现代的过渡，《杀手寓言 第二章》之前，老黑拍的一直是现代题材，《杀手寓言 第二章》是个人写照不算，《杀手寓言 第二章》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《杀手寓言 第二章》《杀手寓言 第二章》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《杀手寓言 第二章》差别巨大，所以《杀手寓言 第二章》有偶然成分，《杀手寓言 第二章》就很成功.     老黑真正成熟其实是《杀手寓言 第二章》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     任何目标都能在六秒内解决，有如传说般存在的天才杀手「寓言」（冈田准一 饰），是个让黑社会闻风丧胆的狠角色.     因应「老板」（佐藤浩市 饰）命令，他与搭档（木村文乃 饰）乔装兄妹档，并化名「佐藤明」过着普通人生活，更不得在大坂居住的这一年内杀害任何人….     某天，他偶然遇见神祕的轮椅少女（平手友梨奈 饰），以及看似关爱孩子未来的非营利组织创办人宇津帆（堤真一 饰）.     种种不寻常的一切，让寓言回想起四年前的暗杀任务.     面对风雨欲来的重重危机，寓言能否继续遵守不杀人的命令，守护自己与身边的亲友呢？.